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みんなのミュージカル入門 「夢の世界の帰還」



みんなのミュージカル入門 「夢の世界の帰還」
ミュージカル映画の中で展開される歌とダンスの世界は、映画がトーキーになる前はブロードウェイの舞台のものだった。1950年代後半にミュージカルの黄金時代がフェードアウトしていくと、この夢の世界はスクリーンから舞台の上に再び舞い戻っていった。ミュージカル映画の主流は映画オリジナルではなくヒットした舞台の映画化になり、さらには製作本数も次第に減っていった。一方、ブロードウェイ・ミュージカルのほうは現在でもかなりの本数が製作され続けている。
舞台では、映画と違って「道端で突然歌いだす」不自然さがほとんど気にならない。ステージ上の世界は、もともとわれわれの日常と切り離された夢の世界だからだ。デフォルメされた演技や衣装、セットが、常にそのことを観客に思い出させてくれる。
だが、どんどん「リアル」に進化していった映画の世界ではそうはいかない。映画は、美女のおしろいの下の目尻のしわを、たるんだ肉を、すべてそのままに映し出してしまう。その上に登場人物が歌い踊るファンタジーの世界を構築するのはとても難しい。映画の「リアル」とミュージカルの夢の世界がスクリーン上でケンカをするようになってしまったのだ。
しかし、歌やダンスというのはやっぱり心浮き立つものだ。すっかり捨て去ってしまうのは惜しい。道端で突然歌いだすのが不自然なら、舞台の上など歌ってもおかしくない場面でだけ歌わせるようにすればいい――こうなると、厳密な意味ではミュージカルではなくなってしまうのだろうが、歌とダンスが織りなす楽しい雰囲気は十分に伝わってくる。「天使にラブソングを」(92年、米、エミール・アドリーノ監督)など、こういう映画は今でもけっこうあるようだ。
最近のミュージカル映画はさらに一歩進み、突然歌いだしてもおかしくない雰囲気や状況を作り出すために、さまざまな知恵と工夫を凝らすようになっている。そこが面白い。
公開中の「ムーラン・ルージュ」(01年、豪/米、バズ・ラーマン監督)では、冒頭、画面いっぱいに舞台の幕が映し出され、それが左右に開いて物語が始まる。トーキー初期の映画のようなクラシカルな歌と映像が、「これは現実ではなく、おとぎ話の世界なんですよ」と観客に念を押す。夜空に浮かぶ月にはメリエスの「月世界旅行」のような顔がついており、光の粉を撒き散らしながら妖精が飛び回る。せちがらい現代に生きる観客をミュージカルの夢の世界に引き込むにはここまでやらないと、という判断なのだと思う。
「ダンサー・イン・ザ・ダーク」(00年、米、ラース・フォン・トリアー監督)は、もっと変わった手を使った。この映画の中で展開される悪夢のようなミュージカルシーンは、すべて主人公、セルマの妄想なのである。ミュージカル好きのセルマは日常生活の中のふとしたきっかけで、自らの空想の世界、歌とダンスが支配する奇妙な夢の世界に飛び込んでいく。道端で突然歌い踊っても変ではない。なぜならそこはセルマの夢の中なのだから――というわけ。アイデアの勝利である。
こんな具合に、やりようによってはミュージカルという表現形式もまだまだいけるのである。古き良き時代の遺物として忘れ去ってしまうには惜しい。
これからのミュージカル映画はどのように変化していくのだろうか。個人的には、何も考えないで楽しめるハッピーで楽天的なミュージカル作品をもう一度観てみたいものだ。黄金時代を懐かしむようなノスタルジックなやつではなく、もっと現代的な作品を――。「ムーラン・ルージュ」も成功したことだし、誰かそういう企画をたててくれないものか・・。
(おわり)

Text by 輝
(2001年メルマガ収録)

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